Muertes Indebidas

2010-07-18T23:14:00.003-03:00

MUERTES INDEBIDAS

de Rubén Plataneo

Estreno Cine El Cairo :

Jueves 22/7 - 20.20hs

Viernes 23/7 - 22hs

Sabado 24/7 - 18hs

Domingo 25/7 - 22hs

Cine El Cairo Santa Fe 1120. Entrada general $9

-Rosario-

“A 30 años del genocidio argentino, un
tratamiento audaz de historias conmovedoras y ocultas durante décadas.

Una película bella, diferente, surgida de los fantasmas del presente”.

Seleccionada a numerosos festivales internacionales, Primer Premio Concurso Audiovisual Rosario, INCAA, Certamen Latinoamericano Santa Fe, DerHumalc.

www.rubenplataneo.com.ar

www.muertesindebidas.com.ar

Calanda Producciones

www.calandaproduce.com.ar

Skype: calanda.producciones

Rosario - Argentina

2006-10-12T17:19:00.003-03:00

Trailer MUERTES INDEBIDAS

2006-10-11T12:50:00.000-03:00

2005-04-11T22:09:00.000-03:00

"Cierto camino a la belleza, a través de lo justo"

(A certain path to beauty, through what is fair)

-David Oubiña-

- Mejor largometraje y mejor fotografía.

Certamen Latinoamericano de Santa Fe.

Premio Promoción Audiovisual Rosario
Premio Post-producción Secretaría de Cultura de Santa Fe
Declarada de Interés Cultural, Legislativo y por el INCAA

Seleccionada a:

-DOK FEST, Munich

-BAFICI -Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente-

-Documentales In Memoriam Santiago Alvarez, Cuba

-Festival Cine Acción, San Francisco - EEUU

-Festival Internacional de Madrid

-Festival Internacional de DDHH 'DERHUMALC', Argentina

(Mención Especial Jurado Internacional)

-Festival de Cine Latinoamericano de Trieste

-Nazareth International Film Festival

-Festival de Cine Pobre de Gibara - Cuba

-Muestra de Cine Latinoamericano- FilmStadt Nuernberg

-IV Fest Int de Cine y DDHH -Valencia/Barcelona

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del Catálogo del Festival de Cine Independiente de Buenos Aires -BAFICI-: "...Plataneo privilegia indagar en casos particulares de 3 mujeres rosarinas para reconstruir la experiencia de la desapariciones, pero fundamentalmente las secuelas del genocidio en nuestras vidas presentes. Con una labor muy cuidada sobre la imagen y la edición, incorporando un material de archivo apropiado, con un trabajo de experimentación formal poco frecuente en este tipo de documental, y adecuando el uso de recursos según las necesidades expresivas, la película conduce al espectador a través de estas experiencias personales, hacia un horizonte de verdad histórica habitado por los fantasmas de los duelos inconclusos".

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2005-04-11T22:08:00.000-03:00

Fotograma de "Muertes Indebidas"

ALGUNAS NOTAS DE PRENSA

Jueves 22 de marzo de 2007
Edición impresa Espectáculos Nota Cine / Comentarios
Cuando la imagen desata las historias

Beatriz MolinariDe nuestra Redacciónbmolinari@lavozdelinterior.com.ar
"Muertes indebidas". Calificación: Excelente.

Rubén Plataneo echa luz sobre los efectos el genocidio en Argentina, con su cámara y un modo sensible de reconstruir la memoria de tres familias de desaparecidos. Muertes indebidas plantea los temas ya conocidos con un tratamiento nuevo, diferente y conmovedor. El documental revela una profunda reflexión sobre cada dato, que luego se transforma en lenguaje visual, metáfora y discurso crítico. Sobre el fondo negro, los fotogramas van recortando planos: un rostro, partes de ese rostro, una pared, una grieta en la pared, un tapiz, recortes de diario. Plataneo pone un detalle que luego aparece en el relato de los testigos: Chari, Elena y Laura, con sus hijos. La anécdota forma parte de la historia de la dictadura argentina. El director va deslizando elementos que permiten armar el rompecabezas de la memoria esgrimida por los seres queridos como un derecho. La información se moviliza en torno a las palabras de Elena, una reconocida Madre de Plaza de Mayo, que, como ella dice, tuvo que dedicarse a esa trágica profesión cuando desapareció Carlitos. Un poema de esa madre es la estrategia de Plataneo para describir el dolor. La imagen se desliza sobre el fondo de los grabados de Goya y la música inquietante de Angela Tullida. Además, el material de archivo pierde el audio y los discursos se leen sobreimpresos en la pantalla. La línea narrativa va hacia los hijos de desaparecidos y en la posibilidad de encontrar alguna respuesta al pasado. Los testimonios funcionan con la fuerza de quienes han ido descubriendo dolorosamente las facetas cotidianas de sus padres, o, la grandeza del sobreviviente que ya no puede hablar. Plataneo opera sobre la memoria sin redundar en explicaciones ni bajar línea. En Muertes indebidas, lo humano está en carne viva y hay un objetivo no dicho por comunicar esa experiencia particular al cuerpo social dañado por la indiferencia, la desconfianza o la ignorancia. El documental que además privilegia algunos silencios, planos secuencia y juego de claroscuro aparece como un testimonio de la madurez de quien ha decidido tomar algo de la realidad y contar, apenas con una cámara, hasta donde da la mirada.

DECONSTRUCCION DEL DOLOR
"Muertes Indebidas", largometraje producido y dirigido por el rosarino Rubén Plataneo que se exhibió por única vez en el ciclo Cine en el Teatrino, merece una referencia especial aunque ya no esté en cartelera, aunque sea que para que quienes tengan la posibilidad de verlo, lo hagan.
En principio, porque es una película que se atreve a dar un paso más allá del límite establecido en los filmes, documentales y aún ficcionales que se han realizado en la Argentina sobre el tema de los desaparecidos por la dictadura militar: se tiende hacia la construcción de un relato de la continuidad, hacia lo que viene después de la locura.
Antes que dejarse atrapar por la descripción informativa y el maniqueísmo denunciatorio, se abisma frente al devenir con la intención de explicitar que la Historia, y las historias, no se han interrumpido, y que la dinámica de los sucesos impone seguirle la cadencia a esos espacios vacíos que primero se instalaron en las vidas particulares y luego se abismaron sobre el cuerpo social, como agujeros negros que perdurarán en el tiempo. Eso no significa asepsia, todo lo contrario. En su obstinación por encontrar un relato del después, el filme de Plataneo construye una dinámica del dolor que se desprende de las lamentaciones sin futuro y más bien se dejan recorrer por esa melancolía oscura que sienten, deben sentir, aquellos para los que la vida sigue pero cada tanto da barquinazos hacia el pasado.
"Muertes..." se estructura a través del relato de tres grupos familiares de otros tantos desaparecidos, pero lo hace desde la decisión de su director de romper el criterio de mera acumulación: hay una ruptura de la cadencia temporal y espacial y los entrevistados son vehículos no de una sustancia diferente porque no son sólo sus dolores los que interesan, sino una reflexión sobre lo que viene después de ellos, lo que los empuja hacia delante.
Otra mirada
Las lentas panorámicas de presentación se transforman poco a poco en atomizaciones de los rostros, fundidos a negro o encadenados hacia el plano detalle cada vez más microscópico, y voces que se entremezclan jugando con los planos sonoros, para construir una cadencia de intimidad quebrada, que la utilización de la pantalla segmentada refuerza impecablemente.
Esas gentes devastadas pero resistiendo, son como partes de un rompecabezas al que le faltan piezas, esos lugares negros que ocupan la pantalla e impiden tener la visión integral de las figuras en más de una ocasión: son testimonios interferidos por lo que ya no es, y nunca será; ensombrecidos por un pasado que no deja de hacerse presente.
Sin embargo, el trabajo de iluminación deja constancia de una disparidad; si los rostros de los directos damnificados por la masacre están escondidos en las sombras, los de las nuevas generaciones de sobrevivientes, los hijos de los desaparecidos, hay una luz diferente rodeándoles la sonrisa que reaparece.
Plataneo parece obsesionado por conseguir que la realidad sea observada desde distintos ángulos y en evitar el discurso plañidero: reconoce el dolor inenarrable allí donde aparece, pero también la verdad de a puño de aquel lugar común que asegura que "la vida continúa" aunque esté condenada a acabarse: unos buscan los cuerpos amados entre las tumbas y otros lo conducen a un entierro convencional.
Ni las disgresiones hacia el registro casi periodístico, que separan los tres grandes bloques del relato y dan cuenta brevemente de las peripecias que construyeron la barbarie –con algunas ironías trabajadas desde la banda sonora- pueden resquebrajar esa curiosa unidad que, paradójicamente, se levanta desde la deconstrucción pormenorizada de cada sujeto observado.
Plataneo instala en su filme un clima misterioso que envuelve esos micromundos, y desarma toda expectativa para los que vayan en busca de "información nueva": "Muertes ..." se construye sobre lo ya dicho pero observándolo con una actitud diferente, con una cámara que se desprende de la actitud fisgona y denunciatoria, y se propone crear una narratividad diferente del dolor.
Plataneo experimenta en el buen sentido, no como un ejercicio formal, sino con la intención de narrar los espacios vacíos, esos intersticios acaso imposibles de cerrar, y transformarlos en lugares donde vuelve a aparecer el sentido, aunque la vida de esas gentes, desarmadas por el pasado como por el relato, parezcan agujeros negros sin fin.
Ricardo Sánchez

Diario PUNTAL de la ciudad de Río Cuarto – Córdoba Lunes 1° de agosto de 2005 .pág.18

ROSARIOCINE.COM.AR / Muertes Indebidas

por Fernando Varea
"Pocos de los varios documentales que se han hecho en nuestro país sobre la temática de los desaparecidos por la dictadura militar, denotaron mayor interés por expresar que por informar. Entre las excepciones, pueden recordarse Tierra de Avellaneda (1996, D. Incalcaterra), Los rubios (2003, A. Carri), Raymundo (2004, Ardito-Molina), y Nietos (identidad y memoria) (2004, B.Avila). Muertes indebidas, largometraje producido y dirigido por el santafesino Rubén Plataneo, si bien ofrece testimonios de familiares de desaparecidos como aquéllos y otros documentales lo han hecho, va bastante más allá en cuanto a la forma elegida para exhibirlos...
Nota completa: http://www.rosariocine.com.ar/?sitio=in15
m
Diario LA CAPITAL / Domingo 29 de enero de 2006
El genocidio argentino según un largometraje documental

Rubén Plataneo: "Hay que reescribir la historia"
"Muertes indebidas" retrata la represión desde una perspectiva inusual y con la convicción de tratar un problema de rigurosa actualidad

por Osvaldo Aguirre

Es difícil interrumpir a Rubén Plataneo cuando empieza a hablar sobre "Muertes indebidas", su largometraje documental. Y su apasionamiento y entusiasmo se explican por varias razones. Una de ellas es la soledad y la incertidumbre en que rodó gran parte de la película, hasta que formó un equipo y tras ganar dos concursos obtuvo el financiamiento que le permitió concluir el proyecto. Y otra el sostenido reconocimiento que ha recibido desde el estreno, (la primer versión de 2 hs.30 en octubre de 2004; y ahora la versión final de 97 min.): después de ser exhibida en el Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires y en encuentros de La Habana y San Francisco, en Estados Unidos, acaba de ser premiada como mejor película de derechos humanos y mejor fotografía en el Certamen Latinoamericano de Cine que se realizó en la ciudad de Santa Fe.
Nota completa:

http://www.lacapital.com.ar/2006/01/29/seniales/noticia_264830.shtml

(más notas y reportajes en sección: Viviendo entre fantasmas.)

2005-04-11T21:39:00.000-03:00

SINOPSIS / SYNOPSIS
Largometraje documental con un punto de vista y tratamiento cinematográfico innovadores, sobre las consecuencias actuales, a 30 años del genocidio argentino.

Un encuadre íntimo de 3 familias de desaparecidos, sus duelos inconclusos, sus fantasmagorías, y la convivencia con lo siniestro.

UNLAWFUL DEATHS

"Thirty years after the Argentine genocide, an innovative film conceived from the ghosts of the present, from our coexistance with the sinister".

"La represión posee memoria genética. Todos somos 'espectros' ..." A. García Pintado.

Esta película despliega varias historias de la vida y percepción de 3 familias de desaparecidos por la última dictadura militar, reflejando el particular anudamiento de las relaciones personales de esos familiares, como esejo de las complejidades sociales establecidas a partir del proceso de terrorismo estatal transcurrido de 1976 a la actualidad. Las historias desarrolladas en la película, a casi 30 años del último golpe, son vidas diferentes entre sí, pero todas estigmatizadas por un siniestro tormento sin solución de continuidad: la desaparición de un ser querido (esposo, hijo, padre); sin restos, sin entierro, sin final de duelo. Una mirada cinematográfica de lo que el terror dictatorial oscureció. Desvelando relatos, cuerpos y lugares, que muestran la convivencia de los sobrevivientes con los fantasmas de sus duelos inconclusos, sus diferentes percepciones y los particulares lazos afectivos de supervivencia establecidos en la piel de nuestra historia.

Ficha Técnica:

Duración: 97 minutos / Color - ByN)
Dirección: Rubén Plataneo
Cámara y Sonido: Rubén Plataneo / Pablo Romano
Edición: Rubén Plataneo / Germán Villarreal / Gustavo Galuppo / Fernando Romero
Producción: R. Plataneo Producción Ejecutiva: Nemesio Juárez / Anaconda Producciones
Música: Angela Tullida / Sinapsis / Los Toreros Muertos / Tres de Copas
Asistencias: Leonardo Toledo / Gerardo Romagnoli / Lionel Rius / Diego Fidalgo / Leila Ledesma / Lali Corvalán
Prensa: Virginia Giacosa
Rosario - Argentina

Another SYNOPSIS
‘Characters should not be described, but what exists among them’ J.L. Godard
The documentary Unlawfull Deaths develops life stories going deep inside the various groups of missing people’ families during the military dictatorship in Argentina (1976-1983). These stories are interwoven with the process of transformation of some of the places that were references (not only physical but also phantasmagoric ones) of the totalitarianism at that time. The cases of these families are different among them, but they are all stigmatized with a sinister torment which has no solution of continuity : the missing of a beloved person (husband, son, brother, father), with no mortal remains, no burial, no ending grief.
This situation still has repercussions on the whole social body : the Argentinian society suffer this drama, being unable to accept its dimension.
It is really difficult for an anthropologist to tell story without having the mortal remains.
The narration is re-built with the remains of a civilizations, with the vestiges of its oral tradition.
With our camera we are going over the ex-clandestine centres of detention and torture. Our aim is to find any clue of the people and what happened there. We are recording exhumations, and at the same time we are realising that the victims’ family have been living with ghosts for so long. Even though this work is introduced by a general characterization of the genocide and particularly about the method ‘to make people disappear’ in charge of the National Team of Forensic Anthropologists whose work consists on the recognition of the corpse and the process of exhumation of NN. The dominant perspective is neither the historical investigation nor the \r\npolitical frame, but the forms and the human relationships originated by such method of extermination, as a teaching exemplification towards society. The main aim is to swim in an audiovisual way in the tormented lives to which victims’ families have been submitted. Their lives are determined by the searching or the absence of the missing relative. The people in the cases that we have selected (Chari, Laura, Elena), are inquired in their daily life and intimacy, and in the interrelation with the rest of the members of their transformed family group.

2005-04-11T21:35:00.001-03:00

RUBÉN PLATANEO, biofilmografía
Fotógrafo / Cineasta
Plataneo comienza su formación teórica en la escuela del Cine Club Santa Fe, ciudad en la que nació. El estudio y la intensa actividad cineclubística es complementada con cursos y seminarios sobre Estética cinematográfica, lenguaje, guión, fotografía, autores y corrientes, producción, con destacados especialistas como Fernando Birri, Juan Carlos Arch, Marta Zatonyi; Lalo Constantini, Emilio Toibero, Andrea Ostera, Juan Carlos Alonso, entre otros. Filma los cortos Historieta, y El Cuchi Leguizamón, y un mediometraje documental (Daniela); y se aleja del cine por varios años. Desde 1997 retoma la actividad con el corto Viernes ; luego el corto en 16 mm: La extinción de la especie, Mención especial del Jurado del Festival Latinoamericano de Video; otro cortometraje suyo Waterfront recibe 1er. Premio IFHP Oslo 2005, selección Filmets de Badalona y One take film Festival de Zagreb, el videoclip Quemado con la banda porteña Angela Tullida y diversas muestras fotográficas. Dicta por cuatro años el Taller de Cine y Video para adolescentes y jóvenes en el Centro Cultural Lumiére y Centro de Expresiones Contemporáneas de Rosario, -ciudad en la que reside-, con una abundante producción de cortometrajes y premios de sus alumnos. Realiza dirección de producción en una serie de documentales sobre el Río Paraná dirigidos por Pablo Romano. Es camarógrafo del documental Trescientoscincuenta, de Diego Fidalgo, y de diversos trabajos institucionales (La sociedad de los artistas; Memorias de un proyectista ejecutivo, entre otros). Integra el staff de la revista de cine El Eclipse, como analista de films, columnista y coordinador de ciclos de films inéditos. Es coordinador de la Muestra de Cine Independiente Bafici en Rosario, principal evento cinematográfico de la ciudad. Seleccionado a la Clínica de Producción de Nuevos Talentos del Festival Internacional de Mar del Plata 2005 con el proyecto en desarrollo Un ángel; y al Fórum del DOC BS AS 2005, con el proyecto Tanke Papi, guionista también de los mediometrajes Invisible City, y Vera (Premio Mejor Guión Hispanoamericano La Almunia, Zaragoza). Integrante fundador de la productora audiovisual Calanda Producciones, de la ciudad de Rosario, Argentina, dedicada a la difusión y realización de films. Su primer largometraje, Muertes Indebidas, fue ganador del Concurso de Promoción Audiovisual Rosario y del Concurso para Postproducción de la Secretaría de Cultura de la Provincia de Santa Fe-INCAA. Declarado de Interés Cultural por la Secretaría de Cultura de la provincia de Santa Fe, por la Cámara de Diputados y por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. El film es seleccionado al Festival Cine Acción de San Francisco –EEUU-, al Festival Internacional de Documentales In Memoriam Santiago Alvarez-Cuba, al Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires –Bafici-, al Festival DOK.FEST –Munich, entre tantos otros; y es premiado como Mejor Film DDHH y Mejor Fotografía en el Certamen Latinoamericano de Cine de Santa Fe. En mayo 2006, Muertes Indebidas participa en la competencia del 21º Dok.Fest de Munich, siendo especialmente invitado su realizador a las presentaciones del film y al Workshop internacional ‘Memories of violence’.

Actualmente se encuentra rodando Tanke Papi; y desarrollando su proyecto de primer largometraje ficciónYO ME LLAMO, seleccionado al encuentro de productores Mannheim Meetings y al Encuentro de Directores del Festival de Biarritz; ganador de la Beca de la Fund Typa, y del Premio a Desarrollo de la prestigiosa Hubert Bals Fund.

Su proyecto documental en Desarrollo DAVID Y EL GRAN RIO, ha sido seleccionado al DocBsAs 2007; al Morelia Lab; al Concurso Programa País del Incaa, al Encuentro de CoProducción del Festival de Guadalajara.

FILMOGRAFÍA

Cámara / Fotografía / Producción / Realización

-HISTORIETA. Cortometraje ficción alegórico que tiene como protagonista a un detective al estilo novela negra en una tétrica realidad argentina. 7’,blanco y negro

-EL CUCHI LEGUIZAMÓN. Documental realizado en tres días, durante una visita y recital del pianista. 10’, color.

-DANIELA. Mediometraje documental sobre la experiencia de estimulación temprana con una niña ciega de dos años. (Retomado en el proyecto Un Angel) 50’, color.

-VIERNES. Cortometraje ficción sobre un ladrón que escapa con su botín, pero queda atrapado con el ascensorista ex obrero ferroviario. 14’, blanco y negro.

-LA EXTINCIÓN DE LA ESPECIE. Cortometraje experimental que aborda el tema del fin de una relación amorosa. Mención Especial del Jurado en el Festival Latinoamericano de Video Rosario. 16mm, 10’, color.

-QUEMADO. Videoclip sobre un tema homónimo de la banda porteña Angela Tullida. 4’.

-WATERFRONT. Cortometraje no-ficción realizado entre los bordes de la ciudad y del mismo plano cinematográfico. Un juego entre la cercanía y la distancia, la destrucción y la construcción, entre texturas y niveles, en la paradójica realidad de una zona de la ciudad de Rosario. Primer premio en el concurso IFHP 2004, Oslo (Noruega). 4’, color. Selección al One Take Festival de Zagreb, y Filmets 2004 de Badalona.

-MUERTES INDEBIDAS. Largometraje documental con un punto de vista y tratamiento cinematográfico innovadores, sobre las consecuencias actuales, a 30 años del genocidio argentino. Un encuadre íntimo de 3 familias de desaparecidos, de sus duelos inconclusos, sus fantasmagorías, y la convivencia con lo siniestro. 97’, ByN-Color. Proyecto ganador del Concurso de Promoción Audiovisual Rosario y del concurso para Postproducción del INCAA; Declarado de Interés Cultural por la Secretaría de Cultura, y la Legislatura de la pcia. de Santa Fe, y por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Seleccionado entre otros, al BAFICI (Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires), al Festival Cine Acción de San Francisco –EEUU-, al Festival In Memoriam de Santiago Alvarez-Cuba; DOK.FEST Munich. Mejor Film DDHH y Mejor Fotografía en el Certamen Latinoamericano de Cine de Santa Fe.

PROYECTOS / PROJECTS

-TANKE PAPI, en Rodaje / Shooting: largometraje sobre la obra y visiones de un paciente de una colonia psiquiátrica, que en su vejez es reconocido como artista, por sus impactantes dibujos)

PROYECTOS EN DESARROLLO / PROJECTS IN DEVELOPMENT

-YO ME LLAMO / THEY CALL ME / JE M'APPEL (Largometraje sobre historias, conversaciones y amores entrecruzados en Call Centers)

-DAVID Y EL GRAN RIO / DAVID AND THE MIGHTY RIVER (Largometraje documental sobre la vida de un refugiado africano en la ciudad de Rosario, narrador de las historias de sus hermanos como cantante de hip hop en la banda La Rexistencia)

-INVISIBLE CITY (cortometraje sobre lugares e historias ocultas de la ciudad)

-VERA (mediometraje en una casona de campo, con un visitante enfermo de los nervios, una dama elegante, sus parientes fantasmas, y una niña un tanto malvada)

Rubén Plataneo, contacto

E-mail: plataneo@arnet.com.ar
CALANDA Producciones
Laprida 563 P.A. ‘C’
(2000) Rosario - Argentina
Teléfono: 54 341 449 7647
E-mail: calandaproduce@yahoo.com.ar
www.calandaproduce.blogspot.com

CV succinct de Rubén Plataneo (fr)

Photographe / Cineaste

Ruben Plataneo commence sa formation théorique à l’école du Cine Club Santa Fe, sa ville natale. Ses études et une intense activité dans les ciné-clubs étaient accompagnés des cours et séminaires sur l’esthétique et le langage cinématographiques, scénario, photographie, auteurs et écoles de cinéma, et production avec des spécialistes reconnus comme Fernando Birri, Juan Carlos Arch, Marta Zatonyi, Lalo Constantini, Emilio Toibero, Andrea Ostera, Juan Carlos Alonso, entre autres.Il réalise plusieurs courts-métrages (Historieta, El Cuchi Leguizamón, Post) et un moyen-métrage documentaire (Daniela, après quoi il s’éloigne du cinéma pendant les années d’agitation sociale en Argentine.Dès 1997, Plataneo revient au cinéma avec le court-métrage Viernes, suivi d’un court en 16 mm La extinción de la especie qui obtient une mention spéciale du Jury au Festival Latino-américain de Video. Plus tard, Waterfront obtient le 1er. Prix au IFHP d’Oslo en 2005, et il est sélectionné pour le Filmets de Badalona et le One take film Festival de Zagreb. Son travail suivant, Quemado, est un vidéo-clip pour le groupe argentin Angela Tullida. Plataneo fait aussi deux expositions de photos (Antes del olvido; Exhumatio).Pendant quatre ans, il est enseignant en charge de l’Atelier de cinéma et video pour adolescents au Centre Culturel Lumière et au Centre d’Expressions Contemporaines de Rosario, ville ou il habite. Les élèves de ces ateliers ont une abondante production de courts-métrages et obtient quelques prix. Il est directeur de production pour une série de documentaires sur le fleuve Paraná du réalisateur Pablo Romano. Il travaille aussi comme cadreur pour le documentaire Trescientoscincuenta, de Diego Fidalgo, et pour divers travaux institutionnels (La sociedad de los artistas; Memorias de un proyectista ejecutivo, entre autres).Il est membre de rédaction de la revue du cinéma El Eclipse, en tant que critique de cinéma et coordinateur des cycles de films inédits. Il est coordinateur du Festival de Cinéma Indépendant Bafici à Rosario, principal événement cinématographique de la ville.Il a été sélectionné à la Clinique de Production des Nouveaux Talents du Festival International de Mar del Plata 2005 avec le projet en développement Un angel; et aussi au Forum du Documentaire de Buenos Aires 2005, avec le projet Tanke Papi, il a ècrit aussi plusiers scenarios (Vera ; Invisible City). Membre fondateur toujours actif de la boite de production autogestionnaire Calanda Producciones, de Rosario, Argentina.Son premier long-métrage, Muertes Indebidas, a gagné le Prix de Promotion Audiovisuel de Rosario et le Prix de Postproduction du Secrétariat de la Culture de la Province de Santa Fe. Ce film a été déclaré d’intérêt culturel par le Secrétariat de la Culture de la Province de Santa Fe, par la Chambre des Députés et par l’Institut National de Cinéma et des Arts Visuels.Muertes Indebidas a été sélectionné au Festival Cine Action de San Francisco – Etats-Unis, au Festival International du Documentaire In Memoriam Santiago Alvarez, Cuba 2005, au Festival International de Cinéma Indépendant de Buenos Aires – Bafici 2005, au festival mexicain Voix Contre le Silence, primé comme meilleur film sur les droits de l’homme et meilleur photographie au Prix Latino-américain du Cinéma de Santa Fe 2005.Courant mai 2006, Muertes Indebidas était en compétition pour le 21 Dok.Fest de Munich. A cette occasion, le réalisateur a été invité aux présentations du film et a participer a l’atelier international ‘Memories of violence’ (mémoires de violence).

Short CV (en)

Photographer / Filmmaker

Rubén Plataneo began his training in the school of the Santa Fe Cinema Club, in Argentina. He shot several short films: HISTORIETA and EL CUCHI LEGUIZAMÓN, and a documentary: DANIELA. After two short films in 16 mm and digital video: VIERNES (Friday) and LA EXTINCIÓN DE LA ESPECIE (The extinction of species), who got a Special Mention in the Rosario Latino American Festival, and the short WATERFRONT (1st. Prize in IFHP Oslo 2004). He also released two photographic exhibitions: ANTES DEL OLVIDO (Before Oblivion) and EXHUMATIO and one videoclip QUEMADO. Since 1999 he coordinates a Cinema and Video Workshop for teenagers in the Lumière Cultural Center and the Rosario Contemporary Expressions Center, where his pupils produced several short films.He produces four documentaries about the Paraná River, directed by Pablo Romano, camera in TRESCIENTOS CINCUENTA by Diego Fidalgo, and other works. He also developed an activity as a critic and coordinator of exhibition of unscreened films. He is part of the organization of the exhibition of BAFICI (Buenos Aires International Independent Cinema Festival) in Rosario. He writes and coordinates screenings of unknown films in Argentina, for the cinema and video magazine EL ECLIPSE, and CALANDA PRODUCCIONES.His 1st. feature: UNLAWFUL DEATHS (MUERTES INDEBIDAS), was selected in the "Action Film Festival, San Francisco –EEUU-", at the International Festival of Documentaries In memoriam Santiago Alvarez, Cuba, 2005, at International Film Festival Independent Buenos Aires, 2005, DOK.FEST Munich 2006, and awarded The best Film DDHH, and the best Fotografy in the Latino American Film Festival of Santa Fe, 2005.Rubén Plataneo’s BiofilmographyMr Plataneo started his training at the Cinema Club's school in Santa Fe, Argentina. He took also different seminars with well-known specialists. He made several short films (Historieta, El Cuchi, Post, Daniela; Viernes), and then La extinción de la especie (Award of the Jury at the Latin American Video Festival). Waterfront (first IFHP award at Oslo 2005, Badalona’s Filmets selection, and Zagreb's One Take Film Festival). He also made the music video Quemado and several photo exhibitions.In Rosario, the city where he lives, Mr Plataneo was in charge of the Youth Film and Video Workshop, where his students received several awards for their films. He worked as a Production Manager and Cameraman for several works. Member of the film magazine El Eclipse, where he analyses films and organises screenings. He is the organiser of the Bafici Independent Film Exhibition in Rosario, the main in the city.He was selected for the New Talent Clinic of the 2005 Mar del Plata International Festival for his project Un ángel, and for the 2005 Doc Buenos Aires Forum, for his work-in-progress Tanke Papi. He is also author of the short film projects like VERA, and of the feature documentary about an African refugee and hip-hop singer, DAVID AND THE MIGHTY RIVER.

His first feature film, Muertes Indebidas/Unlawful Deaths, won various awards (Best Human Rights Film, Best Photography and others), and was selected at important Festivals.

2005-04-11T21:00:00.000-03:00

VIVIENDO ENTRE FANTASMAS: notas, reportajes, música

Pre-estreno en la ciudad de Córdoba 22/03/07: calificación de la prensa EXCELENTE:

http://www.lavoz.com.ar/07/03/22/secciones/espectaculos/nota.asp?nota_id=55037&origen=relacionadas

Jueves 22 de marzo de 2007
Edición impresa Espectáculos Nota Cine / Comentarios
Cuando la imagen desata las historias

Beatriz MolinariDe nuestra Redacciónbmolinari@lavozdelinterior.com.ar
"Muertes indebidas". Calificación: Excelente. (Argentina, 2005). Guión y dirección: Rubén Plataneo. Música: Angela Tullida. Documental. 96 minutos. Sala: Cineclub Municipal. Rubén Plataneo echa luz sobre los efectos el genocidio en Argentina, con su cámara y un modo sensible de reconstruir la memoria de tres familias de desaparecidos. Muertes indebidas plantea los temas ya conocidos con un tratamiento nuevo, diferente y conmovedor. El documental revela una profunda reflexión sobre cada dato, que luego se transforma en lenguaje visual, metáfora y discurso crítico. Sobre el fondo negro, los fotogramas van recortando planos: un rostro, partes de ese rostro, una pared, una grieta en la pared, un tapiz, recortes de diario. Plataneo pone un detalle que luego aparece en el relato de los testigos: Chari, Elena y Laura, con sus hijos. La anécdota forma parte de la historia de la dictadura argentina. El director va deslizando elementos que permiten armar el rompecabezas de la memoria esgrimida por los seres queridos como un derecho. La información se moviliza en torno a las palabras de Elena, una reconocida Madre de Plaza de Mayo, que, como ella dice, tuvo que dedicarse a esa trágica profesión cuando desapareció Carlitos. Un poema de esa madre es la estrategia de Plataneo para describir el dolor. La imagen se desliza sobre el fondo de los grabados de Goya y la música inquietante de Angela Tullida. Además, el material de archivo pierde el audio y los discursos se leen sobreimpresos en la pantalla. La línea narrativa va hacia los hijos de desaparecidos y en la posibilidad de encontrar alguna respuesta al pasado. Los testimonios funcionan con la fuerza de quienes han ido descubriendo dolorosamente las facetas cotidianas de sus padres, o, la grandeza del sobreviviente que ya no puede hablar. Plataneo opera sobre la memoria sin redundar en explicaciones ni bajar línea. En Muertes indebidas, lo humano está en carne viva y hay un objetivo no dicho por comunicar esa experiencia particular al cuerpo social dañado por la indiferencia, la desconfianza o la ignorancia. El documental que además privilegia algunos silencios, planos secuencia y juego de claroscuro aparece como un testimonio de la madurez de quien ha decidido tomar algo de la realidad y contar, apenas con una cámara, hasta donde da la mirada.

Diario PUNTAL de la ciudad de Río Cuarto – Córdoba
"MUERTES INDEBIDAS" de Rubén Plataneo
DECONSTRUCCION DEL DOLOR
"Muertes Indebidas", largometraje producido y dirigido por el rosarino Rubén Plataneo que se exhibió por única vez en el ciclo Cine en el Teatrino, merece una referencia especial aunque ya no esté en cartelera, aunque sea que para que quienes tengan la posibilidad de verlo, lo hagan.
En principio, porque es una película que se atreve a dar un paso más allá del límite establecido en los filmes, documentales y aún ficcionales que se han realizado en la Argentina sobre el tema de los desaparecidos por la dictadura militar: se tiende hacia la construcción de un relato de la continuidad, hacia lo que viene después de la locura.
Antes que dejarse atrapar por la descripción informativa y el maniqueísmo denunciatorio, se abisma frente al devenir con la intención de explicitar que la Historia, y las historias, no se han interrumpido, y que la dinámica de los sucesos impone seguirle la cadencia a esos espacios vacíos que primero se instalaron en las vidas particulares y luego se abismaron sobre el cuerpo social, como agujeros negros que perdurarán en el tiempo. Eso no significa asepsia, todo lo contrario. En su obstinación por encontrar un relato del después, el filme de Plataneo construye una dinámica del dolor que se desprende de las lamentaciones sin futuro y más bien se dejan recorrer por esa melancolía oscura que sienten, deben sentir, aquellos para los que la vida sigue pero cada tanto da barquinazos hacia el pasado.
"Muertes..." se estructura a través del relato de tres grupos familiares de otros tantos desaparecidos, pero lo hace desde la decisión de su director de romper el criterio de mera acumulación: hay una ruptura de la cadencia temporal y espacial y los entrevistados son vehículos no de una sustancia diferente porque no son sólo sus dolores los que interesan, sino una reflexión sobre lo que viene después de ellos, lo que los empuja hacia delante.
Otra mirada
Las lentas panorámicas de presentación se transforman poco a poco en atomizaciones de los rostros, fundidos a negro o encadenados hacia el plano detalle cada vez más microscópico, y voces que se entremezclan jugando con los planos sonoros, para construir una cadencia de intimidad quebrada, que la utilización de la pantalla segmentada refuerza impecablemente.
Esas gentes devastadas pero resistiendo, son como partes de un rompecabezas al que le faltan piezas, esos lugares negros que ocupan la pantalla e impiden tener la visión integral de las figuras en más de una ocasión: son testimonios interferidos por lo que ya no es, y nunca será; ensombrecidos por un pasado que no deja de hacerse presente.
Sin embargo, el trabajo de iluminación deja constancia de una disparidad; si los rostros de los directos damnificados por la masacre están escondidos en las sombras, los de las nuevas generaciones de sobrevivientes, los hijos de los desaparecidos, hay una luz diferente rodeándoles la sonrisa que reaparece.
Plataneo parece obsesionado por conseguir que la realidad sea observada desde distintos ángulos y en evitar el discurso plañidero: reconoce el dolor inenarrable allí donde aparece, pero también la verdad de a puño de aquel lugar común que asegura que "la vida continúa" aunque esté condenada a acabarse: unos buscan los cuerpos amados entre las tumbas y otros lo conducen a un entierro convencional.
Ni las disgresiones hacia el registro casi periodístico, que separan los tres grandes bloques del relato y dan cuenta brevemente de las peripecias que construyeron la barbarie –con algunas ironías trabajadas desde la banda sonora- pueden resquebrajar esa curiosa unidad que, paradójicamente, se levanta desde la deconstrucción pormenorizada de cada sujeto observado.
Plataneo instala en su filme un clima misterioso que envuelve esos micromundos, y desarma toda expectativa para los que vayan en busca de "información nueva": "Muertes ..." se construye sobre lo ya dicho pero observándolo con una actitud diferente, con una cámara que se desprende de la actitud fisgona y denunciatoria, y se propone crear una narratividad diferente del dolor.
Plataneo experimenta en el buen sentido, no como un ejercicio formal, sino con la intención de narrar los espacios vacíos, esos intersticios acaso imposibles de cerrar, y transformarlos en lugares donde vuelve a aparecer el sentido, aunque la vida de esas gentes, desarmadas por el pasado como por el relato, parezcan agujeros negros sin fin.
Ricardo Sánchez

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Muertes Indebidas de Rubén Plataneo

por Fernando Varea

Pocos de los varios documentales que se han hecho en nuestro país sobre la temática de los desaparecidos por la dictadura militar, denotaron mayor interés por expresar que por informar... Muertes Indebidas, si bien ofrece testimonios de familiares de desaparecidos como otros documentales lo han hecho, va bastante más allá en cuanto a la forma elegida para exhibirlos. En el comienzo, los entrevistados son presentados mediante lentas panorámicas sobre sus rostros, que se funden una después de otra. En varias ocasiones, sus voces van apagándose, mezclándose con nuevas voces o sonidos del ambiente.
Generalmente, esos testimonios son interferidos por fundidos a negro, dando la oportunidad al espectador de reflexionar sobre lo que se va diciendo. La luz -responsabilidad del propio Plataneo- hace que estos hombres y mujeres aparezcan ensombrecidos, semiocultos, mostrando planos detalle de sus ojos o sus bocas para después (una vez que sabemos quiénes son y qué les ha pasado) ver sus caras. Cuando quienes hablan son, en cambio, los más jóvenes, los hijos de los desaparecidos (algunos encontrando en sus propios hijos una especie de compensación, de revalorización de la vida), la película cobra luminosidad.
Plataneo recurre, también, a la pantalla dividida y a un montaje horizontal o vertical, logrando que una misma situación pueda ser observada desde distintos ángulos en el mismo plano. Por otra parte, las escenas que informan sobre discursos y hechos políticos de los años de la dictadura, no sólo son mínimas, sino que están resueltas de manera poco común, con alguna leyenda que va atravesando la pantalla mientras se muestran imágenes de archivo.
El film termina siendo un mosaico de momentos cuidadosamente elegidos, dentro de un clima siempre misterioso, casi fantasmal....
De todas maneras, lo más valioso o arriesgado de Muertes indebidas es el hecho de no privarse de la experimentación formal para abordar este duro tema, asumiendo el desafío de documentar y crear al mismo tiempo.
www.elleedor.com

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Diario ROSARIO 12, Sección Cultura

por Fernanda González Cortiñas

ver: http://www.rosario-12.com.ar/2004/10/24/index.htm

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Fragmentos de reportajes al realizador, sobre sus motivaciones y del proceso de gestación de la película 'Muertes Indebidas'

(a El Diario de Paraná): "...preparaba la producción de una película sobre los efectos de la represión dictatorial, y por conexión con los familiares y abogados, pude participar de ese extraño ritual invertido que es una exhumaciòn en busca de los restos de un desaparecido. A ese escenario dantesco de tierras en tumbas en tierra del cementerio de Paraná vine como a hacer bocetos, imágenes para un estudio. Estaba con 2 cámaras de fotos y una video, no podía dejar de encuadrar lo que veía, y lo que imaginaba. Caía la tarde del último día, la búsqueda, muy obstaculizada, no daba resultados. Y la esposa del militante desaparecido, como una sombra fantasmal, trágica, lloró ante mí su desesperación... Ahí empezó realmente mí película.(sobre el título)...¿Por qué se llegó al punto de realizar estas erxhumaciones, sino por miles de ‘muertes indebidas’??? A la vez es un juego con las palabras de la ‘obediencia debida’, que fue la formulación políticamente vergonzante, para mantener libres a los represores. Esa tarea clave de mantener libre a tanto torturador y asesino, cerraba el círculo: así se mantenía la amenaza de las desapariciones forzadas a todo rebelde social o librepensador.Me obsesionaban preguntas del tipo: ¿qué sordas mutaciones se vinieron produciendo en todos nosotros todos estos malditos años? ¿Hasta dónde llega el ‘daño’ de esa maldición orquestada? Necesitaba darle otra forma forma a semejante locura".
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Fragmentos del Reportaje del Semanario Análisis a R. Plataneo

"En diálogo con ANALISIS, el fotógrafo y cineasta se refirió a lo que es su primer largometraje.

-¿Por qué surgió la necesidad de elaborar este documental?

RP-En la historia que los relatores oficiales intentan cerrar en forma grosera y mentirosa se producen grietas, como huellas en la noche. En esa oscuridad, en ese fuera de cuadro, está la mayor parte de la historia vivida y silenciada. La historia según la cuentan los poderes reinantes, es la única ciencia oculta oficializada… El genocidio perpetrado por la dictadura militar fue sistematizado como para sostener los gritos de horror en el tiempo, yo era conciente de eso, y la idea y el sentimiento me torturaban. Necesitaba hacer esta película como un conjuro personal, por un lado, y por otro por la necesidad de remover, de retomarlo desde la intuición artística, con la intención de horadar el muro de miedo desde la libertad artística.

-¿Reconocés alguna filiación en particular con documentales sobre desaparecidos en la última dictadura militar?

RP-No sé si podría marcar alguna filiación precisa, lo que sí puedo afirmar es que aún 'Juan como si nada hubiera sucedido' (de Carlos Echeverría) me parece de lo mejor sobre el tema, y el enfoque de Godard de hacer películas políticamente, en vez de películas políticas, sí marca una línea para mí. .......

-¿Cuáles son los aportes de este trabajo a la indagación y construcción de memoria colectiva?

RP- Bueno, espero que la película sirva para compartir con toda la gente posible la preocupación por dilucidad las trampas del pasado vivas en nuestro presente, los intersticios de la historia. Por ejemplo, darle vueltas a la idea de que la represión social sistemática es un tema que no cerrará jamás mientras los ehchos y sus consecuencias se mantengan o repitan. Que el sistema represivo no fue cosa de la dictadura militar solamente, que todo lo actuado después fue consecuente con la política de mantener disciplinada a la sociedad. Y que los discursos políticos, o las investigaciones periodísticas o sociológicas, pueden aportar en la medida que no pretendan cerrar el tema, ceñirlo a fórmulas predigeridas. Por eso insisto en que creo necesario volver sobre el tema todo lo posible desde la libre expresión artística... Y no por temor al olvido, sino por aclarar 'cómo recordamos', que es lo que condiciona el presente. Todo eso que nos constituye no se puede simplificar con consignas o panfletos.

-¿Por qué aparece la figura del fantasma?

RP- Creo que reconocer la figura de los miles de desaparecidos entre nosotros me llevó directamente a constatar que vivimos entre fantasmas. Los duelos inconclusos, clave del sistema represivo para sostener en el tiempo la amenaza hacia la sociedad, nos condiciona a todos, no sólo a los familiares, a vivir entre fantasmas. Claro que tambiés es fantasmagórico un pasado sin imágenes o con imágenes borrosas, cuestión de la que también se encargaron la dictadura y los gobiernos sucesivos... Y el cine puede dar imagen y sonido a las sombrías fantasmagorías que nos habitan, y bueno, percibir de otra manera quizás sirva para vivir diferente..."

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LA MUSICA de Muertes Indebidas, en su mayor parte, está compuesta e interpretada por la banda porteña ANGELA TULLIDA (http://www.atullida.com.ar/)

Más un tema completo de Los toreros muertos, Falangistas, cedido por el querido Pablo Carbonell.

El tema de la introducción es un sampleo del genio amigo Charlie Egg-Sinapsis; y algunos delirios instrumentales fueron aportados por la formación ocasional Tres de copas.